作者：朱魯青（Lu-Ching Chu）｜編輯：Jack Cheng
產業的趨勢及產業設計的思潮，主宰了人類近代的生活習慣及消費市場與經濟的趨勢，我們來看看產業設計在大方向下，由產業革命到科技革命及資訊革命至2030年的展望，產業設計思考的脈絡與省思未來商品、產業發展的方向。
國內產業設計的發展及推動，仍然多普遍拘限於「應用美術」、「造型美術」、「工藝美術」的窘象。甚至對於國家經濟發展的方向，仍狹意的稱為「文化創意」、「美勞經濟」、「工藝經濟」，然則實際上對經濟貢獻不大。
我將產業設計在先進的國際間，設計思考的脈絡，簡單陳述於後，提供關心國家經濟進展及熱心產業設計、創新價值的朋友們參考與指教。
第一次產業革命（1760年至1840年）：又稱工業革命、機器時代；以工業技能大規模、規則的機械模式來生產物品，取代人們手工及動物勞力、風力、水力的產品製作，原本工匠的手工藝形態的製作產品，過分裝飾與不易量產的時代結束、遭到淘汰。
這個時期，產業設計強調產品造型的「形隨機能而生」（Form Follow Function）設計風格多以簡約明確容易大量生產。
第二次產業革命（1870年至1914年）：又稱科技革命，乃工業經濟走向電力、機電、合金、化學品等新材料與石油能源世紀。此時產品的構成變為複雜，追求多功能技術組件以符合多元消費者使用。因應其在應用的需求上，產品設計產生了處理多元素與多因素、多功能構成「系統性設計方法」：「形隨功能需求而生」（Form Follom Functional Requirements）。
例如，一輛汽車的設計，必須考慮到駕駛人與乘客、銷售環節、售後服務，以及其使用過程中的交通環境，甚至於保養修護作業中的檢驗項目、維修工廠等設備與場合的需求，絕非單純追求造型美學議題，務必於複雜中求用取同。
第三次產業革命（1946年至2000年）：又稱數位化革命、資訊革命，電腦資訊科技時代，由於晶體及數位元件的微型化，生產自動化、工時減少更具效率，徹底改變人類的生活方式，產品構成單元及其組成已變為「無形可隨」，產業產品的設計逐演譯成追求形而上之道的語意學（Semantic），「形隨表達內涵的語意而生」（Form Follow Expression）。
第四次產業革命（2016年至2030年）：又稱潛在的未來。我們今日已經邁進了數位快速運算（量子電腦、人工智能、奈米科技、雲運算、大數據、3D列印、全自動駕駛汽車）及高速傳輸（5G、GPS、互聯、物聯），虛擬、實體整合的科技4.0世代。
著眼於產業與產品、商業與用品的產業設計的思考，更需要以人類的集體智慧來集思廣益，以產業設計的觀點來設計出對人類在地球的生活與生存的需求。以「互聯、共創、共享、分享」為宗旨，而成為以人為中心，解決產品（有形）與服務系統（無形），「虛實整合」的「使用者情境體驗導向，跨領域協同合作創新」的產業設計思考模式。
根據聯合國在2016年訂定，2030年為人類與地球上的生物，人類與地球環境，在設計發展上的「永續發展目標」（Sustainable Development Goals）。
在全球已開發國家的產業設計與設計思考的應用與推動上，已從產品的創新，經由服務的創新（除產業外包及醫療、教育及政府對民間的服務），擴及社會創新（Social Innovation）。
現今創新產業設計思考的應用上，如何結合上述方向的議題及跨領域或團體，以應用產業設計思考，能洞悉社會經濟影響下，宏觀趨勢面貌（Scenery），及以人為導向微觀的需求情境（Scenario），以創新設計思維，協力達成。已經不是傳統產業設計在應用美學的「造型設計」（Styling），所能獨力達成。
政府、企業、產業設計師都得認真思考、研究，如何領導行政、產業，及產業設計創新出趨勢產品、商品，創造經濟趨勢。
附記：
朱魯青（Lu-Ching Chu）1947年出生於中國青島市，為1965年台藝大甄選出12位的第一批，以德國巴浩斯工業設計思想『產業設計』實驗班的大學生，朱魯青是當時唯一的一位主修「鐘錶設計」的學生。
這段經歷，訓練出朱魯青的精密思考及微觀技術，由於其產業設計的背景，對朱魯青往後的景觀設計及藝術創作，影響鉅大。
在20歲時，朱魯青曾有機會前往瑞士研修鐘錶設計碩士，因家境清寒無法成行。而後因緣聚會，1973年前往日本改研習造園景觀及遊樂園設計，1979年前往美國研究景觀設計及景觀藝術，成為華人首位傑出的景觀藝術家。
1982年起在各大學教授景觀藝術、品牌實務課程，1988創辦嶺東大學視覺傳達設計系，獲獎無數達事業高峰之時，1996年以『歸零』的心態前往澳洲遊學，之後遊歷於歐洲、英國、美國，自許為全球公民，研究多元化的藝術創新與藝術哲學，並且專注在「油畫與雕塑」純粹的藝術創作，隨後在台中文創大道（草悟道）的中心點，擁有一座私人美術館。
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